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经济指标

1999年至2000年秋季成衣时装秀的首次时装秀证实了巴黎人对多面美学的品味

在这里,没有思想或独特的梦想,而是愤怒的表达

在卢浮宫的旋转木马上,我们继续展示他的创造力

Christian Le Drezen受到高度重视,他在布列塔尼花岗岩上创造了自己的风格

设计师来自Finzonère的Crozon半岛

他反对时尚星球受害者临床表现的趋势

宽大而长的形式,灵感来自牧师穿着皮鞋,由圣安妮拉帕鲁德的宗教游行(其中包括画家亨利里维耶的永恒生命)

虽然背心,外套,裙子和围裙都是羊毛,但它们扎根于细胞内,没有收紧

拉链,光面PVC面料,马海毛蕾丝和不对称设计赋予剪影所有相关性

相比之下,JérômeDreyfus精心策划的祖父让电影观众的梦想成真

陡峭的假发被切成方形,穿着纯净的液体针织DomPérignon,似乎直接来自Eddie Constantine的电影

缝制Jerome Dreyfus方式的恶作剧不是要认真对待自己,唤起Gaultier和Saint Laurent

年轻时尚的这种希望并不缺乏技术

面对时尚和驯化的时尚全球化,它需要笑!另一个不为公众所知的人Marc Le Bihan用破布修剪婴儿的衣服

他的作品也远离主要城市墙壁上裸露的冰冷外观

Oripeaux和伪装衣服似乎坚决针对出生在白菜虚拟屏幕中的几代人

它的可拆卸时尚,没有精确的代码,每个人都可以自由地雕刻19和牛仔年的碎片

未来时尚的开始

巴黎仍然是一个很有想象力的表演

Ralph Kemp的无烟煤模型是否具有宽带和安全标记,例如那些看起来不像图形艺术的简易机场

她的白发牦牛和她的野蛮人住在她的梦幻控制塔里,用红色缝合皮革

David Purvis并没有发现在营销手册中痴迷于黑色,精细的聚酯,如碳纸

为了好玩,他试图通过一千零一种方式将它适应身体来驯服它

只要愤怒的自由表达仍然存在,巴黎在这个领域的时尚和卓越就不会有任何损失

MONZA的佛罗伦萨

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